Dziennikarz Irina Petrovskaya stale działa jako zwykły widz telewizyjny, broni prawa do uzyskania kompletnych i bezstronnych informacji. W publikacjach krytyk telewizyjny ujawnia nowe ideologiczne trendy w nadawaniu głównych kanałów telewizyjnych.
Kreatywny sposób
Irina ukończyła Moskiewski Uniwersytet Państwowy im. M. Łomonosowa w 1982 r., Specjalizując się w telewizji. W 85 roku pojawiła się jako dziennikarka w telewizji. W latach 91-92 pracowała w Ogonyoku, gdzie specjalizowała się w recenzjach i krótkich recenzjach programów telewizyjnych. W latach 92-95 - felietonista telewizyjnej „Niezależnej gazety”, gdzie był osobny pasek tematyczny „Telewizja”. Gazeta przyznała miejsce na nagłówek kolumny, który zaczął prowadzić Irina Pietrowska.
Biografia popularności dla analityka przyszła podczas pracy w Izvestii, gdzie pozostała przez piętnaście lat. Niezmienna kolumna „Tydzień telewizyjny z I. Pietrowską” została zademonstrowana na osobnej stronie. Irina Evgenievna - laureatka głównej nagrody rosyjskich dziennikarzy. Źródła analizowały cotygodniowe materiały od 2003 do 2010 r. Rezultat jest następujący: 297 artykułów zawiera recenzję poprzednich programów. Analiza wykazała: liczba tekstów z negatywną oceną wyniosła 85%, pozytywna - 15%.
Metoda ta pozwoliła wyodrębnić warunki wniosków autora danego programu telewizyjnego, ustalić prawdziwość krytyki w argumentach oraz uznać wyjątkowość publikacji autora.
Funkcje stylu
Co przyciąga analityka, dlaczego dziennikarze pamiętają Irinę Pietrowską? Najważniejszą rzeczą, na którą należy zwrócić uwagę, jest adekwatność i zasięg trudności współczesnej radiofonii i telewizji publicznej. Głównym pytaniem, które zadaje dziennikarz, jest to, czy twórcy programów i grupy kreatywne mają moralny obowiązek wobec odbiorców i społeczeństwa za twórczy produkt.
Irina Pietrowska stale przeprowadza mini-badanie w celu porównania fabuły i życia telewizyjnego. Życie pokazywane w telewizji przypomina życie codzienne. Stąd wniosek: wymyślona przez telewizję wymyślona widoczność jest narzucana widowni, która jest bardziej zrozumiała i atrakcyjna niż codzienne życie, wyjaśnia Irina Pietrowska. Zdjęcie uchwyciło klasę mistrzowską w szkole ekonomicznej.
W artykułach dziennikarz stara się przekazać publiczności pomysł, że widz jest celowo rozproszony, a prawdziwe problemy pozostają nierozwiązane. Manipulacja świadomością jest wykorzystywana jako narzędzie do wywierania wpływu na ludzi w oczywistych celach. Krytyk wyjaśnia komu i dlaczego taka metoda jest korzystna dla oszukiwania mas, jakie cele są realizowane.
Drugą tajemnicą dziennikarskiego stylu Pietrowska jest to, że nie ogranicza się ona do oceny projektów telewizyjnych i stara się skorelować każdy z nich z nurtem telewizji. Analityk podkreśla główny kierunek dalszego rozwoju centralnych kanałów jako platformy rozrywki, scen przemocy i okrucieństwa w obrazach oraz demonstracji wątpliwych filmów dokumentalnych o sławnych osobowościach jako priorytecie.
Wyraźne obywatelstwo
Pietrowska argumentuje, że zapewnienie kierownictwa politycznego prezydenta Rosji federalnymi kanałami telewizyjnymi jest podstawowym kierunkiem. Dyrektorzy firm robią niemożliwe, aby nawet nie było śladu potępienia polityki rządu. Irina Pietrowska jest tego pewna. Dziennikarz wskazuje w publikacjach o niekorzystnych trendach z nutką podtekstu politycznego. Wskazuje to, że dziennikarz ma jasno określoną pozycję obywatelską, odwagę i odwagę. Nie wszyscy będą dziś mogli ogłosić problemy społeczeństwa.
Irina Pietrowska, mówiąc o telewizji, w akapicie wprowadzającym koncentruje się na wydarzeniach z minionego tygodnia. Motyw wskazany na początku określa główny kierunek.
Badanie publikacji analityka przedstawia sytuację obecnej rosyjskiej telewizji, identyfikuje problemy: etykę dziennikarzy i autorów telewizyjnych, wyższość zabawnego modelu przekazu, który został odebrany w kanałach telewizyjnych tego kraju. Krytyk stara się nie przegapić premier telewizyjnych, które reklamują, badają treść i myślą o wpływie, jaki ten program telewizyjny wywrze na społeczeństwo.
