W lutym 2016 r. Minęło czternaście lat od dnia śmierci Ludowego Artysty Związku Radzieckiego Lwa Kulidzhanowa, którego grób znajduje się na cmentarzu przykościelnym Kuntsevsky w stolicy naszego kraju.
Przez ponad siedemdziesiąt siedem lat temu reżyserowi pozostawił znaczący ślad w radzieckich i rosyjskich zdjęciach, a także w życiu publicznym i kulturalnym państwa.
Dzieci i lata szkolne
Lew Kulidzhanov, którego narodowość określany jest w wielu książkach i encyklopediach jako „rosyjski”, urodził się jednak w rodzinie armeńskiej w stolicy Gruzji.
Data jego urodzenia w różnych publikacjach wskazuje inaczej: 08.19.1923 lub 03.19.1924.
Ojciec, znany urzędnik partyjny, został aresztowany w 37. roku, a jego dalsze losy nie są znane. Matka została następnie stłumiona, zesłana do obozu.
Przyszły dyrektor Lew Kulidzhanov został wychowany przez swoją babcię. Całe jego dzieciństwo i młodość minęło w stolicy Gruzji. Nawet w szkole przejawiała się jego aktywna pasja do działań teatralnych. Żadna szkolna gra nie mogłaby się bez niego obejść, gdy brał udział jako dramatopisarz, reżyser i aktor.
Młode lata
Po ukończeniu szkoły średniej w 1942 r. Został studentem wydziału wieczorowego Uniwersytetu Stanowego w Tbilisi, pracując jako mechanik w fabryce. W czasie wojny przedsiębiorstwo zajmowało się produkcją broni.
Podczas przerwy w nauce i pracy Lew Kulidzhanov studiował w szkole aktorskiej gruzińskiej Goskinoprom. Tam poznał siostrę przyjaciela, który studiował w VGIK jako scenarzysta. Odmówiła ewakuacji ze swoimi kolegami z klasy do Kazachstanu i pozostała z krewnymi w Gruzji.
Jej zamiłowanie do kinematografii i fascynujące rozmowy o kinie doprowadziły do tego, że Lew Kulidzhanov postanowił zostać studentem w dziale reżyserii VGIK.
Marzenie się spełniło
Kiedy w 1943 r. Instytut wrócił do Moskwy, dziewczynka poszła na studia, dając Kulidzhanovowi obietnicę wysłania danych o tym, co jest konieczne do przyjęcia na kierownictwo.
W tym czasie Leo musiał opuścić roślinę, ponieważ po cierpieniu na zapalenie płuc w jego ciele zaczęło się rozwijać ognisko gruźlicy. Wojskowy komitet rejestracyjny i rekrutacyjny uznał go za nie walczącego.
Z pomocą krewnych rozwój choroby został zatrzymany latem 1944 r., Ogniska zaczęły się blizny. Do tego czasu Lew Kulidzhanov, otrzymawszy obiecane warunki przyjęcia na wydział reżyserii VGIKA, przygotował wszystko, co niezbędne (odpowiedni pakiet referencji, a także pracę w konkursie kreatywnym) i przesłał wraz z wnioskiem do komisji selekcyjnej instytutu.
Opłaty w VGIK
N. Fokina napisał kiedyś książkę „Lew Kulidzhanov. Zrozumienie zawodu”, której bohater opowiada o tym okresie.
Wszystkie spotkania odbywały się pod przewodnictwem babki Tamary Nikołajewnej, która była widzem wszystkich prób wnuka. Do przyjęcia przyszły student został wybrany „Królową pik” Puszkina, nieustannie przerażał swoją babcię niemieckim okrzykiem na temat starej kobiety.
Życie w czasie wojny było raczej słabe. Babci w drodze zakupiono ocieplane spodnie, dzianinowy wełniany sweter. Łóżko było wyposażone w koc i mały materac.
Od nierodzimego dziadka, wojskowego, dostał dżinsy, z których lokalni krawcy szyli spodnie po niewłaściwej stronie materiału na zewnątrz, ponieważ taki materiał był nowy.
Moja babcia została zaproszona do sprzedaży jabłek na pół torby. Uważała, że w ten sposób Leo będzie mógł zdobyć pieniądze na start.
Jednak działalność komercyjna zakończyła się niepowodzeniem, nikt nie kupił owoców i ostatecznie uległy pogorszeniu.
Szkolenie w VGIK
Kulidzhanov Lev wszedł po raz pierwszy, badania przeprowadził Kozitsin G. M., zyskując nowy strumień i dyrektor instytutu L. Kuleshov
Po rozpoczęciu studiów na wpół zagłodzony student mieszkający w zimnym schronisku poważnie zachorował i musiał wrócić do Gruzji. W tym czasie mama wróciła z obozu.
Lew Kulidzhanov, którego życie osobiste zmieniło się, gdy poznał swoją przyszłą żonę Natalię Fokinę w Tbilisi, był jednak bardzo zaniepokojony opuszczeniem instytutu. Ciągle miał wątpliwości co do swoich zdolności fizycznych, bał się, że nigdy tam nie wróci.
Jednak rok 1948 był naznaczony faktem, że ponownie udało mu się rozpocząć studia w warsztacie VGIKovsk, który prowadzili Gerasimov S.A. i Makarova T.F. Studia ukończył w 1955 r.
Koledzy z klasy pamiętali jego wybitne zdolności aktorskie. Gerasimov został nawet zaproszony do zdania dodatkowych egzaminów z tańca i śpiewu w celu uzyskania drugiego dyplomu aktorskiego wraz z dyplomem reżysera.
Absolwent odrzucił tę ofertę, powołując się na fakt, że drugi dyplom nie jest konieczny. Taka propozycja oczywiście wiele mówi.
Początek twórczej pracy
Kulidzhanov Lew Aleksandrowicz rozpoczął swoją karierę twórczą od debiutu krótkometrażowego Czecha „Dam” w 1955 r. Współautorem filmu był G. Hovhannisyan
Ponadto Kulidzhanov wybrał Y. Segela jako partnera, z którym w następnym roku nakręcono zdjęcie „Zaczęło się tak …”, jej bohaterowie byli pierwszymi zdobywcami dziewiczych ziem.
Rok później ten sam duet nakręcił film „Dom, w którym mieszkam” o przedwojennym i powojennym losie mieszkańców jednego z moskiewskich dziedzińców.
W tym czasie tandemy reżyserskie były modne w środowisku filmowym, warto przypomnieć Danelię i Talankina, Mironera i Chutsiewa, Saltykowa i Mitta, Alowa i Naumowa.
Od pierwszych filmów Kulidzhanov poruszał nie tylko pytania o współczesny porządek świata, ale także przyglądał się relacjom społeczeństwa z osobistymi, stworzył obrazy zwykłego człowieka z jego duchowymi obawami, uczuciami, nadziejami.
Bliskie, zrozumiałe osoby zwracały się do widza, którego jasno wyrażona indywidualność, niezależnie od statusu społecznego, odpowiadała poglądom autora.
Kulidzhanov Lew Aleksandrowicz, filmografia
Od 1959 roku, zaczynając od „Dlaczego w domu”, Kulidzhanov zaczął robić filmy niezależnie.
W 1961 r. Nakręcił swoją najlepszą pracę, „Gdy drzewa były duże”, gdzie z niezwykłą szczerością, szczerością, liryzmem, ciepłem i ludzkością mówił o tak zwanych małych ludziach.
Nawet w pijaku Nikulina - Kuźmie Iordanowej - widz widzi człowieka, który budzi prawdziwą sympatię i miłość.
Film „Zbrodnia i kara” według Dostojewskiego zaskoczył kinematograficzną ekspresją, serial jest pokazywany ostro, a nawet okrutnie.
Za ten obraz Lew Kulidzhanov, którego biografia zawiera nie tylko trudne, ale także bardzo jasne okresy, został w 1971 roku nagrodzony rosyjską nagrodą państwową.
Trudności okresu sowieckiego
Reżyser musiał przezwyciężyć pewne trudności w pracy nad dokumentem „Gwiaździsta minuta” (1972–1975) o locie kosmicznym Gagarina, gdy ekspresja Kulidzhana i paradoks w odbiciu wydarzeń historycznych nie znalazły zrozumienia wśród kierownictwa nomenklatury odpowiedzialnego za życie kulturalne kraju.
Lew Kulidzhanov, którego filmografia jest po prostu zadziwiająca w swojej różnorodności, starał się humanizować i nadać dramat wizerunkom sowieckich idoli - V. I. Lenina (film „Niebieski notatnik”, 1963) i Marksa (serial „Karol Marks. Młode lata”, 1980). Chociaż ostatnie zdjęcie otrzymało Nagrodę Lenina w 1982 roku, raczej trudno nazwać te dwie prace wysoce artystycznymi, autor musiał naciskać „z góry”, aby idealizować te niejednoznaczne postacie polityczne i historyczne.
Ostatnie taśmy reżysera to: „To nie jest straszne, aby umrzeć”, nakręcony w 1991 roku i „Forget-Me-Nots” w 1994 roku.
