Słynny rosyjski i radziecki architekt Ginzburg urodził się w Mińsku w 1892 roku. Jego ojciec był architektem. Być może wpłynęło to na to, że chłopiec od wczesnego dzieciństwa lubił malować, rysować, a ponadto komponował wspaniałe historie. W szkole komercyjnej, gdzie został wysłany na studia, przyszły architekt Ginzburg zilustrował szkolny magazyn i chętnie napisał scenerię do występów amatorskich. Po ukończeniu college'u kontynuował studia w Europie.
Paryż, Mediolan, Moskwa
Architekt Ginzburg w Paryżu, na Akademii Sztuk Pięknych, zaczął studiować podstawy zawodu, a po pewnym czasie przeniósł się do Tuluzy, aby studiować w słynnej i dobrze prosperującej szkole architektonicznej w tym czasie. Ale nie został tam długo. Wyczuwając całkowitą gotowość do jeszcze wyższego wykształcenia, młody architekt Ginzburg wyjechał do Mediolanu, gdzie studiował w klasie profesora Akademii Sztuk Pięknych, Gaetano Moretti. Ten mistrz słynie z wielu włoskich atrakcji. Zaprojektował na przykład fasadę kościoła św. Racca w Mediolanie, odrestaurował zawaloną dzwonnicę weneckiej katedry św. Marka. To pod przewodnictwem tego wspaniałego mistrza wspaniały radziecki architekt Mojżesz Ginzburg nauczył się podstaw zawodu.
Moretti był zagorzałym zwolennikiem klasyki, ale nie powstrzymał swojego ucznia przed wciągnięciem się w europejski modernizm. Co więcej, pod koniec szkolenia architekt Moses Ginzburg był pod wielkim wrażeniem pracy amerykańskiego innowatora w architekturze Franka Wrighta. Ginzburg wrócił do Moskwy w 1914 roku z dyplomem mediolańskim. Czuł, że bagaż jego wiedzy nie był tak mały, ale musiał dowiedzieć się więcej. Mojżesz Ginzburg uzupełniał swoją wiedzę przez całe życie i nigdy nie był zadowolony z ich objętości. Wypełnił lukę techniczną w Instytucie Politechnicznym w Rydze, który został ewakuowany w Moskwie z powodu pierwszej wojny światowej.
Nowe i stare
W 1917 roku Mojżesz Ginzburg rozwijał projekt budowlany w Jewpatorii. W tym celu musiał spędzić cztery lata na Krymie. Tam przeżył wszystkie rozbiórki istniejącego systemu i wojnę domową. Gdy sytuacja się uspokoiła, kierował działem zajmującym się ochroną zabytków architektury, z entuzjazmem studiował tradycje architektury krymsko-tatarskiej. Praca naukowa „Sztuka tatarska na Krymie” napisana na ten temat jest nadal aktualna.
Dzieła Mojżesza Ginzburga zawsze się udawały, w tym pisarze. Ten człowiek uwielbiał pracować i wiedział, jak to zrobić. Były legendy o jego produktywności. Jego liczne artykuły i książki wyróżniają się doskonale przemyślaną strukturą, nienagannym i bardzo pięknym stylem. Pisał nie dla indywidualnych architektów, ale dla jak najszerszej publiczności - z łatwością przedstawił kryteria dla każdej nowości i złożoności. Czcigodni profesjonaliści mieli również okazję wiele się nauczyć z jego książek.
Na przykład w 1923 r. Opublikowano jego uznaną książkę „Rytm w architekturze”, aw 1924 r. Opublikowano kolejną monografię o zawodzie „Styl i wiek”. Nawet wtedy, w liniach swoich pierwszych książek, autor bronił nowych podejść do projektowania i budowy budynków. Konstruktywizm zaczął aktywnie rozwijać się w młodym kraju. Mojżesz Ginzburg opowiadał się dokładnie za tą metodą, będąc nauczycielem w MVTU i VKHUTEMAS od 1921 r.
Wzrosła liczba zwolenników konstruktywizmu. Do tego czasu powstały już poglądy na relacje między starą a nową architekturą. Triumf postępu technologicznego i zupełnie inny sposób życia nie mogą wpłynąć na środowisko, zmieniając go niemal nie do poznania. Broniąc konstruktywizmu, Mojżesz Ginzburg nazwał stare formy architektoniczne stylem narodowym dekoracyjnymi. Twierdził, że ich zmartwychwstanie nie ma sensu.
Zespół ds. Innowacji
Na początku lat dwudziestych Mojżesz Jakowlew Ginzburg pracował w redakcji czasopisma „Architektura”, gdzie udało mu się zgromadzić zespół podobnie myślących architektów o innowacyjnych poglądach. Chętnie zebrali się w walce z eklektyzmem, który panował w tamtych czasach. Rok 1925 upłynął pod znakiem utworzenia OCA (Association of Modern Architects), w którym liderami ideologii byli Alexander Vesnin i Moses Ginzburg.
Projekty architektów były zaskakujące, a niektórzy zwolennicy starej szkoły byli nawet zaskoczeni. W czasopiśmie „Modern Architecture” (zaczęto publikować w 1926 r.) Prawie wszystkie publikacje wychwalały funkcjonalność myślenia, charakterystyczną dla konstruktywizmu i obalonego eklektyzmu.
Aby formacja konstruktywizmu musiała dosłownie walczyć. Architekt Ginzburg powiedział o Moskwie, że w jej wyglądzie jest zbyt wiele ekscesów, a każdy szczegół musi spełniać praktyczne, a nie estetyczne wymagania. Budynki w stylu konstruktywizmu składano z kilku tomów, dominowało tutaj podejście matematyczne.
Jeśli funkcjonalność zostanie zaobserwowana i wszystko zostanie właściwie uwzględnione, forma zewnętrzna z pewnością będzie piękna, jak wierzyli przedstawiciele awangardy. Potwierdził to projekt zgłoszony do konkursu w 1923 r. - Pałac Pracy, który został stworzony przez architekta M. Ginzburga (we współpracy z A. Greenbergiem). Niestety projekt nie został wdrożony, ale nawet dzisiaj eksperci są nim bardzo zainteresowani: okrągła objętość dużej sali, półkole - małe, prostokątne budynki, wieże, portyk - wszystko to zostało zadecydowane w monumentalnych, ciężkich formach. Więcej szczegółów na temat tej pracy zostanie opisanych poniżej.
Dom Komisarza Ludowego
Wewnątrz budynku każda funkcja zajmuje określone miejsce - to główna różnica między stylem Mojżesza Ginzburga, którego biografię przedstawiono w naszym artykule. Śledzi zarówno tradycje odziedziczone po rodzicach, jak i nowe aspekty oparte na wrażeniach z pobytu we Włoszech. Jego idee uzyskały logiczną kontynuację: pojawiły się pierwsze próby uspołecznienia całego życia osoby nowej formacji (obywatela radzieckiego) w ramach zbudowanego budynku. Tak więc w 1930 r. Dom Komisariatu Ludowego pojawił się na Nowinskim Bulwarze (to jest Ludowy Komisariat Finansowy ZSRR). Ginzburg szukał nowych form projektowania budynków. W 1926 r. Zgodnie z jego projektem wybudowano budynek mieszkalny na Malaya Bronnaya, aw 1928 r. Rozpoczęto budowę domu Ludowego Komisariatu Finansów. Budynek ten przeszedł do historii rosyjskiej architektury i stał się pomnikiem epoki.
Okazało się, że jest coś pomiędzy domem komunalnym a zwykłym projektem wielomieszkaniowym, nawet mieszkania w nim nazywane były celami. Mieszkańcy musieli korzystać ze wspólnych pomieszczeń na potrzeby domowe i kulturalnych poza mieszkaniem, dla których zgodnie z planem architektów zapewniono wspólny budynek komunalny, w którym znajdowały się żłobki, biblioteka, jadalnia i siłownia. Wszystko to połączono z lokalami mieszkalnymi z zadaszonym przejściem.
Do projektu domu Komisariatu Ludowego Ignacy Milinis i Mojżesz Ginzburg wybrali styl w architekturze, zgodnie z pięcioma punktami wyjścia nowoczesnej architektury od pioniera modernizmu Le Corbusiera. Podpory uwolniły elewację od ładunku, ponieważ zostały przeniesione do domu. Dlatego cały budynek mieszkalny, jakby unosił się nad ziemią. Na dachu tarasu rozłożono ogród, okna otaczały budynek jak wstążki. Już w tych czasach architekt Mojżesz Ginsburg wykorzystał w swoich projektach bezpłatne planowanie. Z tego powodu w domu Komisariatu Ludowego każde mieszkanie znajduje się na kilku poziomach bez stropów międzykondygnacyjnych.
Architekci poszli jeszcze dalej: nawet typowe meble zostały specjalnie zaprojektowane, a kolorystyka sufitów i ścian została ujednolicona. Zastosowano ciepłe i zimne odcienie: żółty, ochra, szary, niebieski. Ogromnym sukcesem jest to, że takie domy zostały zachowane w Moskwie. Architekt Ginsburg, dzięki swojemu talentowi, stał się nowoczesnym klasykiem. Następnie położono otwory między kolumnami, ponieważ budynek szybko się rozkładał. W tej chwili renowowany jest słynny dom. Zachowane w tym samym stylu i niektórych innych budynkach. Mojżesz Ginzburg zaprojektował podobne konstrukcje z pasażami w Jekaterynburgu (dom Uraloblsovnarkhoz) i Moskwie (schronisko w okolicy Rostokino).
Straż Przednia idzie w cień
W 1932 r. Organizacje literackie i artystyczne zostały zniesione specjalnym dekretem Centralnego Komitetu Wszech związkowej Komunistycznej Partii Bolszewików. Dlatego stowarzyszenia architektoniczne zostały zlikwidowane. Zamiast tego zorganizowali Związek Architektów, który promował politykę rozwoju dziedzictwa przeszłości. Zmiana wymagań stylu w architekturze zajęła dosłownie kilka lat. Jednak walka z eklektyzmem nie poszła na marne. Potwierdzają to projekty powstałe w tych latach.
Ginzburg pozostał konstruktywistą, akceptując kulturę architektoniczną ostatnich lat jedynie jako sposób na znalezienie inspiracji dla nowego wizerunku artystycznego. W ciągu tych lat napisał wiele artykułów, w których argumentował, że tradycje są prawie zawsze zdeterminowane możliwościami technicznymi, a teraz architekci są uzbrojeni znacznie lepiej. Dlatego w erze zbrojonego betonu opieranie się na kryteriach starożytności nie jest zbyt rozsądne.
W 1933 roku bracia Victor i Alexander Vesnins wraz z Mojżeszem Ginzburgiem opracowali projekt budynku publicznego w Dniepropietrowsku - Domu Organizacji Radzieckich. Projekt zawierał elementy konstruktywizmu, ale pojawiły się również inne cechy - znacznie bardziej złożona i skuteczna wolumetryczna kompozycja przestrzenna, wyraźnie sprzeczna z ideami Ginzburga z lat dwudziestych. W 1936 r. Praca ta wzięła udział w konkursie projektów radzieckiego pawilonu na Wystawę Światową w Paryżu, w którym w 1937 r. Wszystkich obcokrajowców zaskoczył nie Ginzburg, ale Boris Iofan, który wygrał konkurs. Ukoronowaniem pawilonu była rzeźba Mukhina „Robotnik i dziewczyna z kołchozu”.
Pałac Pracy
Radzieccy architekci zawsze przywiązywali dużą wagę do budowy budynków użyteczności publicznej, nadając im nowe znaczenie społeczne. Sprawa była nieznana, bez wyraźnego zróżnicowania w zależności od celu. Dlatego często poszukiwania nowych form były przeprowadzane w trakcie tworzenia projektu, gdy pojawiały się pomysły dotyczące włączenia funkcji, które wcześniej nie były używane w tych budynkach, ponieważ potrzeby ludzi w życiu publicznym zmieniły się dramatycznie. Były to całe fabryki, w których działały związki zawodowe, partyjne, kulturalne, edukacyjne, radzieckie organizacje publiczne.
Takie poszukiwania zakończyły się nie tylko sukcesem na pierwszym etapie, ale dały potomstwu zróżnicowane podejście do rozwoju wiedzy interdyscyplinarnej. Pałac Pracy jest właśnie taką budową, przykładem złożonego rodzaju budynku użyteczności publicznej. Konkurs projektowy odbył się w Moskwie. Został ogłoszony przez Moskwę Radziecką w 1922 roku. Fabuła była świetna. Następnie zbudowano tu Hotel Moskwa.
House of Textiles
Okres odbudowy w kraju dobiegał końca, rozpoczęto budowę przemysłową, nawiązano międzynarodowe więzi handlowe. Wszystko to doprowadziło do powstania licznych budynków administracyjnych (biurowych) dla organizacji przemysłowych i handlowych. Musiały być nie tylko wygodne, ale także imponujące, aby odpowiednio reprezentować kraj.
W tym okresie Ginzburg zaprojektował trzy takie konstrukcje. House of Textiles to pierwszy projekt stworzony w 1925 roku dla All-Union Textile Syndicate. Organizacja ta ogłosiła konkurs na projekt budynku w Żariadach. Program konkursowy był dość złożony, architekci prawie nie mieli swobody działania: dziesięć pięter z dokładną lokalizacją instytucji, tylko czysta funkcjonalność. Ginzburg otrzymał trzecią nagrodę w konkursie, w którym wzięło udział czterdzieści projektów. Wielu architektów uważa tę pracę za najlepszą zarówno pod względem funkcjonalności, kompozycji, jak i utrzymania objętości przestrzennej.
Rozwiązanie jest bardzo kompaktowe, jasne wymagania dotyczące oprogramowania są dokładnie spełnione. Pomieszczenia biurowe podkreślone są poziomymi oknami, żelbetowa rama wyraźnie odzwierciedla konstrukcję budynku - konstruktywizm w najczystszej formie. Następne dwa piętra to hotel. Tutaj oszklenie jest ustalane inaczej. Jest mniejszy, ale konfiguracja jest skomplikowana ze względu na rytmicznie rozmieszczone półki i tarasy. Na dziesiątym piętrze - w pełni przeszklona restauracja, wykonana w formie pawilonu z tarasem. W piwnicy zaplanowano wyposażenie garażu, garderoby i domu handlowego. Pozostałe podłogi piwnic zarezerwowano na magazyny.
Domy Rusgertorg i Orgametall
Drugim z serii zaprojektowanej przez Ginzburga był dom Rusgertorg, przeznaczony dla moskiewskiego biura rosyjsko-niemieckiej spółki akcyjnej. Miał być zlokalizowany na „czerwonej” linii - ul. Tverskaya. Projekt został ukończony w 1926 r. Bezpośrednio po budynku dla pracowników włókienniczych, dlatego w ich formach zewnętrznych istnieje wiele cech wspólnych (z wyjątkiem pomieszczeń biurowych).
Podobnie przeznaczono duże powierzchnie na pomieszczenia biurowe, były taśmy okienne z podobnymi poziomymi liniami, kawiarnia na najwyższym piętrze z otwartym tarasem. Dziedziniec miał być budynkiem hotelowym dla pomieszczeń mieszkalnych, w którym zapewniono balkony. Z Tverskaya całe pierwsze piętro to ogromne szklane witryny sklepowe. W jednym z budynków jest także kino.
Trzeci projekt został ukończony w 1927 r. I był przeznaczony dla spółki akcyjnej Orgametall. Budynek ten składał się z dwóch głównych i całkowicie niejednorodnych części - ogromnej hali wystawienniczej, na której miały być eksponowane samochody. Przydzielono mu cały parter, a pomieszczenia biurowe znajdowały się powyżej. W przypadku tych dwóch projektów zwiększono wymagania, oczekiwano, że konstruktywność rozwiązania będzie bardzo wysoka. Pomieszczenia o tak odmiennej orientacji są trudne do zapewnienia pracownikom. Jednak Ginzburg zrobił to dobrze.
Ekspresyjny konstruktywizm
Ginzburg był niezwykle interesujący w stosowaniu kompozycji wolumetryczno-przestrzennych w swoich projektach biurowych. Tutaj jego pragnienie, aby wygląd wyglądał wyraziście, staje się bardzo zauważalne. To pragnienie zostało uwieńczone sukcesem. Pamiętaj o kontrastach: całkowicie przeszklone dno budynku i matowe ściany pięter powyżej, poziome taśmy okien biurowych i wiele więcej.
Każdy z trzech rozważanych projektów był sekwencyjnie skomplikowany pod względem składu. Najbardziej dynamiczna była kompozycja dla społeczeństwa Orgametall. Nawet kolor elewacji jest nakładany bardzo kompetentnie, zwiększając wyrazistość wyglądu budynków. Ponadto umiejętne użycie czcionki na znakach pozwala osiągnąć cel. W architekturze lat dwudziestych ubiegłego wieku projekty budynków biurowych zrealizowane przez Ginzburga słusznie stały się prawdziwym fenomenem. Teraz są badane przez specjalistów i są uważane za nowoczesną klasykę.
W połowie lat dwudziestych Ginzburg realizuje wiele innych projektów budowlanych z jasno określonymi programami. Pałace pracy w Dniepropietrowsku i Rostowie nad Donem to tylko dwa świetne przykłady. Oba budynki musiały być wielofunkcyjne. Musieli zapewnić teatr, kompleks sportowy, sale zgromadzeń, sale wykładowe, czytelnie i biblioteki, jadalnię, salę koncertową, pokoje do prowadzenia kół i pracowni.
Architekt stworzył projekty spełniające wszystkie wymagania, podkreślając główne grupy funkcjonalne w budynkach: klub, sport, teatr (spektakularny). Nie używał zwartego planu, lecz osobne budynki, które w taki czy inny sposób były ze sobą połączone. Okazało się, że jest to złożona kompozycja objętości i przestrzeni, ale w zewnętrznej prostocie i harmonii nie straciła. Budowa Mojżesza Ginzburga wymagała nowych rozwiązań. W projektowaniu budynków użyteczności publicznej pojawiły się znaleziska, które obecnie służą jako obiekty badań. Nikt w tamtych czasach nie był w stanie tak dokładnie myśleć o funkcjonalnej stronie konstrukcji, nikt nie był w stanie połączyć z taką naturalnością w jedną całość, która wcześniej była podzielona.
Przedwojenna i wojenna
W latach trzydziestych i czterdziestych zapotrzebowanie na konstruktywizm było mniejsze niż w latach dwudziestych, ale większość pomysłów Ginzburga zakorzeniła się. Na przykład w 1930 r. Opracował projekt niskiego kompleksu „Zielone miasto”. Oznaczało to początek budowy prefabrykowanej obudowy modelu. Pomimo triumfalnego chodu uprzemysłowienia, pomysł Ginzburga na oddzielenie obszarów przemysłowych od zielonych terenów mieszkalnych został zaakceptowany, co jest obecnie szeroko stosowane.
Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej mistrz był poważnie chory, ale bardzo ciężko pracował nad planami przywrócenia zniszczonych miast. Odniósł zwycięstwo, pracując nad projektami budynków sanatoriów w Kisłowodzku i Oreandzie na południowym wybrzeżu Krymu. Zostały zbudowane po śmierci architekta, który skrócił życie w styczniu 1946 r.
Многие другие великолепные мастера этой эпохи не смогли воплотить в жизнь столько проектов, сколько их реализовал Моисей Гинсбург. Очень много среди них общественных зданий: в Москве - это здание Русгерторга, Дом текстилей, Дворец труда, Крытый рынок, в Махачкале - Дом Советов, санатории в Кисловодске и много других строений в разных городах бывшего Советского Союза.
