Radziecki dramaturg Emil Veniaminovich Braginsky jest dobrze znany kilku pokoleniom krajowych twórców filmowych. Przynajmniej część, która ma zwyczaj uważnego czytania napisów do ulubionych filmów. Ale biograficzne szczegóły życia osoby, która skomponowała wszystkie historie leżące u podstaw filmu, są prawie nieznane ogółowi społeczeństwa. Spróbujmy naprawić to pominięcie.
Z biografii dramatopisarza
Braginsky Emil urodził się 19 listopada 1921 r. W Moskwie. Do swojego powołania podążał długą i krętą ścieżką przez wiele trudności życiowych i problemów, wśród których było dzieciństwo na pół ulicy, przyjęcie do instytutu medycznego i praca jako pielęgniarka w szpitalach pierwszej linii podczas wojny, a po zranieniu ewakuacja do stolicy Tadżykistanu. W tym samym czasie Braginsky Emil poświęcił cały swój wolny czas na pracę literacką, do której odczuwał duchową skłonność.
Był dobry w opowiadaniu różnych historii, które mu się przytrafiły lub jego znajomym. Ludzie słuchali ich z przyjemnością, a autor był w stanie uczynić słuchacza najprostszymi sytuacjami życiowymi. W przyszłości ta umiejętność była bardzo przydatna dla pisarza w jego pracy. Dlaczego nie wstąpił do instytutu literackiego? Jego własnymi słowami po prostu nie wiedział o istnieniu takiej instytucji edukacyjnej.
Po wojnie
Niewiele osób wie, że Emil Braginsky jest z zawodu prawnikiem. Z sukcesem ukończył studia prawnicze w 1953 r. Ale nie zrobił kariery w tej dziedzinie. Co ważniejsze, w tych latach Emil Braginsky zdecydował o ostatecznym wyborze ścieżki życiowej. Jak to często bywa, punktem zwrotnym w losach pisarza był wypadek. Pewnego razu Emil Braginsky, którego biografia do tej pory rozwijała się daleko od literatury, został zaproszony do zostania niezależnym korespondentem regionalnej gazety Sovetskaya Latvia w Moskwie i regionie moskiewskim.
Powodem tej kuszącej oferty dla początkującego pisarza był esej na temat turnieju szachowego. Krótko przed tym Braginsky Emil wysłał ten raport do gazety bez wielkiej nadziei na sukces. Ale styl i charakterystyczny humor notatki zostały docenione przez redaktorów, dzięki czemu autor mógł profesjonalnie zajmować się literaturą i otrzymywać na to pieniądze. Emil Braginsky nie zmarnował swojej szansy.
W wolnym pływaniu
Pisarz, prowadząc rutynową pracę dziennikarską od kilku lat, uparcie dążył do zamierzonego celu. Droga do uznania była jednak długa i dość często jego rękopisy wracały z redakcji czasopism literackich z negatywnymi recenzjami. Ale w scenariuszu Mosfilm było trochę inaczej. Prace tamtejszego pisarza spotkały się ze zrozumieniem, a dwa z nich - „Case in square 45” i „Mexican” na podstawie tytułowej opowiadania Jacka Londona - zostały przyjęte do realizacji. Jednak sam Emil Braginsky, którego filmografia obejmuje dziesiątki dzieł, wolał rozważyć film biograficzny o wielkim rosyjskim artyście Wasiliju Surikowie, który zadebiutował w wielkim kinie. Został wystawiony w 1959 roku.
Otwórz okno
Ze szczególnym uczuciem Emil Braginsky, którego sztuki w kolejnych latach z powodzeniem występowali w wielu teatrach Związku Radzieckiego, przypomniał sobie swój debiut na scenie. Stały się sztuką „Otwarte okno”, wystawioną przez reżysera Aleksandra Aronowa w Teatrze Stanisławskiego. Program szybko zyskał popularność i zgromadził pełne sale. Okoliczność ta wywołała charakterystyczną reakcję oficjalnych krytyków teatralnych.
Autor został oskarżony o uzależnienie od drobnych filistyńskich tematów i ignorowanie globalnych zadań budowania jasnej komunistycznej przyszłości. I, co najbardziej zaskakujące, przy braku poczucia humoru. W spektaklu, nad którym cała publiczność śmiała się zaraźliwie przez całą akcję! Ale do tego czasu autor miał już stabilną odporność na wyroki takich znawców. Jedyne, co się dla niego liczyło, to fakt, że w profesjonalnym środowisku aktorskim i reżyserskim jego praca została przyjęta z szacunkiem. Dzięki tej sztuce autor otrzymał jednocześnie kilka ofert i aplikacji dotyczących skryptów komediowych dla Mosfilm.
Eldar Ryazanov
Nie ma sensu dowodzić, że spotkanie z wybitnym sowieckim reżyserem Eldarem Aleksandrowiczem Ryazanowem miało decydującą rolę w losach dramatopisarza filmowego Emila Braginsky'ego. Nie mniej jednak było to ważne dla samego Ryazanova. A kiedy się poznali, jego twórcza kariera wciąż się zaczynała, właśnie miał zostać wielkim reżyserem.
Tak czy inaczej twórcza współpraca tych artystów trwała około trzydziestu lat. Wiele jego wyników znalazło się w klasykach kina radzieckiego i rosyjskiego.
Ten twórczy związek miał swoje własne ustalone zasady relacji - każdy z autorów mógł sprzeciwić się tej lub innej myśli, zwrotowi akcji lub po prostu słowu. Współautorzy spotykali się prawie codziennie - albo jeden, potem drugi, w domu lub w biurze Mosfilm.
„Uważaj na samochód”
Emil Braginsky, którego scenariusze stały się podręcznikami dla kilku pokoleń radzieckich i rosyjskich scenarzystów, zwykle otwierał zbiory swojej dramaturgii filmowej tym konkretnym dziełem. I to nie tylko dlatego, że był czarującym sukcesem w całym Związku Radzieckim i daleko poza jego granicami. To właśnie w scenariuszu filmu „Uważaj na samochód” ujawniły się najbardziej charakterystyczne cechy stylu autora, które przez wiele lat staną się głównymi liniami twórczej społeczności Bragina i Ryazanova. Scenariusz oparty jest na prawdziwej historii z policyjnej kroniki. Emil Braginsky, którego filmy często zadziwiają śmiałym lotem fantazyjnym, niewiele wniósł do tej kryminalnej fabuły o kradzieży samochodów.
Dla zwykłego widza taśma została zapamiętana przez genialne dzieła aktorskie Andrieja Mironowa, Olega Efremowa, Anatolija Papanowa, Innokenty Smoktunowskiego i Olgi Arosevy. W przypadku radzieckich zdjęć film był wyjątkowy ze względu na fakt, że bohater wyłącznie negatywny wywołał sympatię i empatię dla publiczności.
„Ironia losu …”
Jeśli wyrażenie „kultowy film” ma co najmniej jakieś realne znaczenie, to przede wszystkim należy je przypisać właśnie bajce noworocznej. Ta praca jest testowana czasowo i ten test został zaliczony. Nie byłoby przesadą stwierdzenie, że film staje się lepszy, gdy noworoczna premiera „Ironii …” w grudniu 1975 roku przechodzi w przeszłość. Jak dobry koniak, ten film z czasem zyskuje nowe cechy. Sylwester bez „Ironii losu…” w kilku kanałach telewizyjnych jednocześnie jest prawie tak trudny do wyobrażenia, jak bez szampana i choinki. Nie można powiedzieć, czyja zasługa sukcesu tego filmu jest ważniejsza - reżyser czy aktorstwo.
Z całą pewnością możemy jedynie powiedzieć, że bez dramatu Emila Braginsky'ego nie byłoby o czym rozmawiać. Uwagi i dialogi z „Ironii losu…” zostały napisane, aby można je było wykorzystać jako pomoc dydaktyczną do szkolenia młodych scenarzystów. Nic dziwnego w tym, że podzielili się na cytaty.
Osiągnięcia i nagrody
Przesadą byłoby powiedzieć, że cała obszerna filmografia Emila Bragińskiego składa się wyłącznie z samych arcydzieł. Jednak ich koncentracja na tej liście robi duże wrażenie. „Strzeż się samochodu”, „Zygzak szczęścia”, „Starzy rabusie”, „Niesamowite przygody Włochów w Rosji”, „Ironia losu lub rozkoszuj się parą!”, „Romans biurowy”, „Stacja dla dwojga”, „Zapomniana melodia dla flety ”tworzą złoty fundusz osiągnięć kina radzieckiego.
Oczywiście zasługi dramaturga zostały rozpoznane i wielokrotnie zaznaczone na najwyższym poziomie. W 1977 roku otrzymał Nagrodę Państwową ZSRR za „Ironię losu”, a dwa lata później - Nagrodę Państwową RSFSR nazwaną imieniem braci Wasiljewa za „Romans biurowy”. W 1976 r. Emilowi Bragińskiemu przyznano honorowy tytuł „Uhonorowany pracownik artystyczny RSFSR”.
